Uno de los rasgos m\u00e1s representativos de Clint Eastwood es el tipo de rostro que tiene y que lo hace singular: p\u00e9treo, inexpresivo e imperturbable. Quiz\u00e1s esa fue la clave del \u00e9xito de los personajes que interpret\u00f3 en su carrera como actor; sujetos temerarios, sin un pasado rastreable y dispuestos a desafiar a los villanos m\u00e1s despiadados. De pronto, porque los seres que encarnaba eran m\u00e1s despiadados que todos esos malhechores juntos. Sin embargo, Eastwood no se conform\u00f3 con ser un actor de c\u00e9lebres pel\u00edculas de westerns o de acci\u00f3n. Quer\u00eda mucho m\u00e1s y se hizo director; deseaba contar las historias que le gustaban. A muchos en la industria del cine no les agrad\u00f3 y lo subestimaron. \u00c9l, sencillamente, se convirti\u00f3 en un hombre afortunado: cada historia que llevaba a la pantalla era porque le fascinaba. \u00c9l decid\u00eda qu\u00e9 dirigir, ya nadie le impon\u00eda nada. Y as\u00ed, la leyenda del hombre del rostro impasible comenz\u00f3 a nacer tambi\u00e9n como director.<\/p>\n\n\n\n
En el cine, las pel\u00edculas del spaghetti western lo volvieron visible, y Sergio Leone tuvo que ver con ese \u00e9xito. El director italiano identific\u00f3 en Eastwood ese temperamento contenido y misterioso que era esencial para darle vida a ese hombre sin nombre en la trilog\u00eda que hizo: “Por un pu\u00f1ado de d\u00f3lares” (1964), “La muerte ten\u00eda un precio” (1965) y “El bueno, el malo y el feo” (1966). Este antih\u00e9roe inconfundible en estos filmes, por su mirada fr\u00eda, su extrema eficiencia como pistolero y por vestir un maltratado poncho \u2014que se utiliz\u00f3 en las tres pel\u00edculas y nunca se lav\u00f3\u2014 se convirti\u00f3 en sus rasgos m\u00e1s distintivos. Luego de eso, Clint Eastwood accedi\u00f3 al estatus de estrella y llegaron otros papeles para lucir ese mismo rostro rocoso y nada compasivo.<\/p>\n\n\n\n
Con ese perfil le da vida a un m\u00edtico personaje: el inspector Harry Callahan, o m\u00e1s conocido como \u2018Harry, el sucio\u2019. Un polic\u00eda que torc\u00eda los procedimientos formales para liquidar delincuentes, un pistolero de tiempos modernos con placa. O, si nos queremos poner en modo simb\u00f3lico, una representaci\u00f3n de ese Estados Unidos que ha justificado sus intervenciones \u2018controversiales\u2019 para alcanzar un \u2018bien mayor\u2019: muertos y heridos por todos lados, o como tambi\u00e9n se le dice en t\u00e9rminos oficiales, da\u00f1os colaterales. Pero eso nadie lo piensa o analiza cuando quiere entretenerse con una pel\u00edcula o con una saga como esta: \u201cHarry, sucio\u201d (1971), \u201cMagnum 44\u201d (1973), \u201cSin miedo a la muerte\u201d (1976), \u201cImpacto fulminante\u201d (1983) y \u201cSala de espera al infierno\u201d (1988). Lo que s\u00ed ha ocurrido y sigue ocurriendo es la fascinaci\u00f3n por este personaje que hace justicia a su modo, donde los malos tienen su merecido y mucho m\u00e1s. Aunque no hay que dejar de lado la fantas\u00eda de vengador que simbolizaba el personaje de \u2018Harry, el sucio\u2019. \u00bfQui\u00e9n no habr\u00e1 imaginado darle una lecci\u00f3n, por ejemplo, a un jefe abusivo? So\u00f1ar que se le pone en su lugar. Con Harry Callahan al costado eso no tiene precio.<\/p>\n\n\n\n
Esa imagen de antih\u00e9roe invencible, que es genial para el cine, no fue suficiente para Clint Eastwood. Esa ha sido una de las cualidades m\u00e1s interesantes de \u00e9l: se anim\u00f3 a dirigir y a buscar historias donde no solo haya un personaje infranqueable y que doblegue a sus antagonistas a punta de balazos. No fue el caso del hombre del rostro impasible.<\/p>\n\n\n\n
Eastwood explora en muchas de las pel\u00edculas que ha dirigido, con su identificable estilo sobrio, historias donde los personajes est\u00e1n atravesados por los conflictos de su propia humanidad: no son sujetos planos o carenciados de honduras emocionales. Todo lo contrario: ellos est\u00e1n marcados por cicatrices o padecimientos que revelan almas que persiguen alg\u00fan tipo de justicia o redenci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Y hay varias pel\u00edculas que muestran esta perspectiva, como \u201cLos imperdonables\u201d (1992), donde el pistolero retirado William Munny, apremiado por dejarle algo de dinero a sus hijos, acepta volver al ruedo para liquidar a unos sujetos que desfiguraron a unas mujeres en un prost\u00edbulo. Una pel\u00edcula por la que gan\u00f3 el Oscar. Pero, como este tipo de narraciones, hay otras. Cada uno tendr\u00e1 sus favoritas; quien escribe remite a un filme que puede representar a la mayor\u00eda de los largometrajes de Eastwood. Ac\u00e1 el tema es animarse a verlos si no se han visto o volverlos a ver y dejarse llevar por esa sensibilidad contenida de sus personajes, pero que est\u00e1n vinculados emocionalmente con lo que ocurre en la historia. Jam\u00e1s fr\u00edos o indiferentes. Siempre implicados.<\/p>\n\n\n\n
Sin embargo, quienes ausculten su vida privada hallar\u00e1n aspectos inquietantes o controversiales, sobre todo aquellos vinculados a sus relaciones afectivas. Muchas mujeres, muchas infidelidades, hijos fuera de sus matrimonios. Y en el campo de sus ideas pol\u00edticas siempre apoy\u00f3 al Partido Republicano: Nixon, Reagan, Bush padre, Bush hijo y la primera candidatura de Trump. En la segunda candidatura se desmarc\u00f3 del actual presidente estadounidense. Adem\u00e1s, no olvidar que fue alcalde de la localidad californiana de Carmel-by-the-Sea en 1986 por los republicanos.<\/p>\n\n\n\n
Pero es importante aclarar que Eastwood posee una hibridez ideol\u00f3gica: se le asocia al conservadurismo porque es republicano, defiende la posesi\u00f3n de armas (con restricciones) y le molesta la correcci\u00f3n pol\u00edtica de estos tiempos. Aunque, parad\u00f3jicamente, es un sujeto que defiende causas presentes en los discursos liberales: la legalizaci\u00f3n del aborto, el matrimonio gay, la eutanasia (en su pel\u00edcula \u201cMillion Dollar Baby\u201d del a\u00f1o 2004 aborda ese tema) o la integraci\u00f3n de tipo social (en \u201cGran Torino\u201d del a\u00f1o 2008 se aproxima a este asunto). Es decir, no es un tipo que responda a una mirada reduccionista de blanco o negro. Es alguien con matices. Quiz\u00e1s a muchos conservadores y liberales r\u00edgidos les cueste comprender que la humanidad de un ser va m\u00e1s all\u00e1 de lo maniqueo.<\/p>\n\n\n\n
Hace unas semanas ha cumplido 95 a\u00f1os, una edad a la que pocos llegan y en condiciones saludables, al menos sin alguna enfermedad de gravedad. Clint Eastwood no solo es un nonagenario l\u00facido y aut\u00f3nomo: sigue trabajando en el cine. Una manifestaci\u00f3n que impresiona y conmueve. El a\u00f1o pasado dirigi\u00f3 \u201cJurado N\u00ba 2\u201d (2024) y ha comentado que est\u00e1 involucrado en un nuevo proyecto f\u00edlmico. Una bella realidad ver a alguien de tan avanzada edad peleando por un nuevo desaf\u00edo. Cuando seamos grandes, queremos ser as\u00ed como Clint: viejos pero vitales, viejos pero creativos, viejos con grandes sue\u00f1os. Que los dioses siempre est\u00e9n de nuestro lado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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