{"id":740258,"date":"2025-02-27T06:00:00","date_gmt":"2025-02-27T11:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/caretas.pe\/?p=740258"},"modified":"2025-02-27T06:00:00","modified_gmt":"2025-02-27T11:00:00","slug":"un-merecido-homenaje-llavenenelojo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ebrucemo.com\/caretas\/?p=740258","title":{"rendered":"Un merecido homenaje: \u201cLlavenenelojo\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Escribe: Luis E. Lama<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Puede ser que haya una extendida ignorancia del valor del grabado o que los consumidores se hayan retra\u00eddo por la falta de unicidad o por el soporte sobre papel. A ello se suma la impresi\u00f3n digital que muchos artistas ven como un atajo que no les demanda un complejo aprendizaje. No saben que en esa \u201cperfecci\u00f3n\u201d digital radica su mayor problema.<\/p>\n\n\n\n

Personalmente, cuando me enfrento a un grabado suelo imaginar las infinitas posibilidades de realizarlo y estamparlo. Andy Warhol, por ejemplo, aprovech\u00f3 muy bien estas cualidades en obras como \u201cLittle Electric Chair\u201d o \u201cJacqueline Kennedy\u201d, de 1964. En ellas la misma imagen se reitera sobre la tela, pero la carga de pintura en cada reproducci\u00f3n var\u00eda produciendo una alteraci\u00f3n del original. Ninguna impresi\u00f3n es igual a la otra.<\/p>\n\n\n\n

En el Per\u00fa del siglo XX el grabado es introducido por los indigenistas a trav\u00e9s de la xilograf\u00eda. Sabogal tiene varias obras maestras que se pueden ver en el Museo del Banco Central de Reserva. Los or\u00edgenes se pueden encontrar en los expresionistas alemanes de \u201cEl Puente\u201d que en Dresden se dedicaron, entre otras cosas, al rescate de manifestaciones del g\u00f3tico medieval, entre ellas el grabado con madera.<\/p>\n\n\n\n

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Serigraf\u00eda para Leoncio Villanueva.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Serigraf\u00eda para Juan Javier Salazar.<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

M\u00e1s de medio siglo despu\u00e9s, Eulalia Orsero, Jorge Ara, Alberto Agapito, Cristina Due\u00f1as y Gabriela De Bernardi, entre otros, fundaron el Taller 72, en el jir\u00f3n Canta 704, La Victoria, con una prensa Krause que hab\u00eda pertenecido a Sabogal y a Julia Codesido.  Durante un cuarto de siglo el taller fue un importante centro con trascendencia internacional. Como nunca antes las impresiones fueron acogidas y m\u00faltiples artistas recurrieron a ella para que su obra tuviera una mayor divulgaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Lamentablemente en 1994 el local fue exigido por su propietario y el colectivo entr\u00f3 en receso hasta 2003, cuando Cristina Due\u00f1as refunda el local en Miraflores. Pero ya nada era igual. El mercado se hab\u00eda dedicado casi exclusivamente a la pintura y el consumo estaba pr\u00e1cticamente orientado a estampas de pintores de renombre.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s del cierre de Taller 72 se crearon en Lima varios estudios dedicados principalmente a la serigraf\u00eda. De todos ellos ha sido \u201cLlavenelojo\u201d, fundado por Carlos Troncoso en 1995, el que ha podido mantenerse durante estos treinta a\u00f1os de crisis continuas, haciendo una espl\u00e9ndida labor.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9l ha trabajado con obras de pintores como Ramiro Llona, Venancio Shinki, Elda Di Malio o Leoncio Villanueva. Pero tambi\u00e9n ha recibido encargos de artistas que subvierten las formas de ver. All\u00ed se encuentran Jaime Higa, Villanes, Juan Javier Salazar y obras del mismo Troncoso, todos con una fuerte carga ideol\u00f3gica. <\/p>\n\n\n\n

En total son unos 80 artistas que hacen que la muestra sea, adem\u00e1s de un merecido homenaje, un verdadero recorrido por las artes visuales de las \u00faltimas tres d\u00e9cadas del Per\u00fa.<\/p>\n\n\n\n

Hoy que ya nadie recuerda a los grandes grabadores de los a\u00f1os 80 (Miguel von Loebenstein, et al) o artistas como Christian Quijada, fallecido prematuramente, es oportuno rendir tambi\u00e9n tributo a todos ellos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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