{"id":727433,"date":"2024-11-16T10:55:05","date_gmt":"2024-11-16T15:55:05","guid":{"rendered":"https:\/\/caretas.pe\/?p=727433"},"modified":"2024-11-16T10:55:05","modified_gmt":"2024-11-16T15:55:05","slug":"bifurcaciones-por-luis-lama","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ebrucemo.com\/caretas\/?p=727433","title":{"rendered":"Bifurcaciones, por Luis Lama"},"content":{"rendered":"\n

Sin propon\u00e9rselo Borges describi\u00f3 a su modo lo que hoy llamamos multiverso. \u201c\u2026el laberinto era el mundo y el universo, y por lo tanto, infinito\u2026.. no hab\u00eda universo sin laberinto, y hab\u00eda tantos laberintos como universos\u201d . \u201cEl jard\u00edn de los senderos que se bifurcan\u201d, 1941, deber\u00eda ser una lectura indispensable para el pensamiento de Bao.   <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

En tiempos en los que predomina el hedonismo tu propones una reflexi\u00f3n en torno a la percepci\u00f3n de la realidad. \u00bfNo consideras que tu propuesta es m\u00e1s pr\u00f3xima a la lectura que a las artes visuales? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Completamente, y desde algunas lecturas he partido para proponer las piezas visuales que espero generen un retorno a las letras, a los significados, sin pretensiones, solo ilusiones como impulso\u00a0 a partir de las verdades subjetivas que hoy modelan nuestro entorno.\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u201cLa cascada\u201d placas de aluminio offset para imprenta. 220cm de alto x 230cm de ancho.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Esta hegemon\u00eda de un nuevo conceptualismo en tu trabajo puede resultar ajena a los nuevos coleccionistas y espectadores. Y creo que all\u00ed radica uno de sus mayores m\u00e9ritos. El riesgo, la audacia y la ruptura del conformismo\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pienso en mi trabajo del riesgo, como concepto inherente al acto de crear, una vulnerabilidad controlada por necesidad, que descansa en lo modular, lo geom\u00e9trico y lo repetitivo, como imagen, como\u00a0 proceso y como pr\u00e1ctica.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Considero que tus obras -prescindiendo de los textos- son suficientemente poderosas para intuir por lo menos lo que propones.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Estos textos fueron generados por IA, a partir de un texto que prepar\u00e9 previamente, el cual est\u00e1 ploteado al ingreso de la sala, en mi condici\u00f3n de errar y de humano sobre los mismos temas. Ellos son una especie de manual al fondo de la caja, ubicados al inicio\/ingreso y al fondo de la sala.<\/em><\/p>\n\n\n\n

A mucha gente le irrita leer para explicarle lo que ven. Esa incomodidad no tendr\u00eda la menor importancia en una galer\u00eda p\u00fablica o un museo que es el sitio donde tu obra lograr\u00eda otro contexto. Por eso considero admirable la decisi\u00f3n de La Galer\u00eda de albergar tu individual. Una muestra tan exigente como la tuya est\u00e1 en las ant\u00edpodas de la er\u00f3tica de este mercado.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que esta er\u00f3tica impl\u00edcita en un sector de la producci\u00f3n art\u00edstica, responde a la intenci\u00f3n de continuar el di\u00e1logo con un p\u00fablico y un mercado bastante desarrollado como consecuencia, m\u00e1s que a los par\u00e1metros impuestos por el propio mercado.\u00a0 Ciertamente es admirable la postura de La Galer\u00eda, no solo frente a la decisi\u00f3n con mi trabajo, sino tambi\u00e9n con el trabajo de otras y otros artistas, y adem\u00e1s por su capacidad como gestoras de articular los distintos tiempos, lenguajes y formas en esta amalgama visual.\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

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D\u00edptico \u201cPaisaje\u201d. \u00d3leo sobre aluminio. 140 x 122.8 cms.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sostienes que \u201clas obras se presentan no solo como interpretaciones de la naturaleza, sino tambi\u00e9n como un puente entre los diversos enfoques y debates sobre la verdad\u201d. As\u00ed lo he percibido en tus obras m\u00e1s complejas, sin embargo como muy bien dices \u201cdiferentes miradas pueden dar forma a interpretaciones dispares\u201d. No existe nada un\u00edvoco.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aparentemente ni el propio hecho define la realidad, ya que \u00e9ste consta de implicados e implicancias, y cada individuo lleva consigo sus propias experiencias, perspectivas y contextos que influyen en su interpretaci\u00f3n sobre los hechos y sobre las obras. <\/em><\/p>\n\n\n\n

La cascada es una pieza extraordinaria, cercana a postulados minimalistas, digamos Donald Judd,  y creo que es all\u00ed, con el posible reflejo distorsionado de mi cuerpo con el entorno circundante donde resultan m\u00e1s evidente tus intenciones.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mis mayores temores y menores intenciones son verme a m\u00ed mismo frente a alguna superficie reflejante, como imagen, incluso distorsionada. Lo considero un momento epif\u00e1nico, que marca el inicio de todas las obras que conforman esta muestra: un muro cubierto de placas offset de aluminio reflejante, y que implica una cierta consciencia del ser, de la realidad y del tiempo, en este caso a partir de una estructura minimalista y a la vez sobrecargada de informaci\u00f3n. <\/em><\/p>\n\n\n\n

 El d\u00edptico al \u00f3leo es muy bueno y se carga de sugerencias m\u00e1s all\u00e1 de las connotaciones de las que hablas en la entrevista. Eres un buen pintor que acude a otros medios para la representaci\u00f3n simb\u00f3lica de tu pensamiento.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La representaci\u00f3n simb\u00f3lica en los d\u00edpticos, parten de la representaci\u00f3n realista de la naturaleza. En este caso una de las obras fue trabajada de d\u00eda y la otra de noche. La obra nocturna fue la copia original sobre el recuerdo de una fotograf\u00eda abandonada como gu\u00eda, mientras que la obra diurna es la copia eficiente del recuerdo de la copia del original. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Los ensamblajes en offset, en su primer impacto, aparentan tener una intenci\u00f3n cin\u00e9tica, pero es epid\u00e9rmico aseverarlo. La alternancia entre positivos y negativos nos conducen a una aproximaci\u00f3n m\u00e1s profunda que nos obliga a leer tu propuesta sobre la fragmentaci\u00f3n de la verdad. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pienso que en gran medida todo ya se ha hecho y todo se est\u00e1 haciendo a la vez. Actualmente nos hemos visto enfrentados como sociedad a ver m\u00e1s de lo que normalmente est\u00e1bamos acostumbrados, un repertorio de repeticiones y revelaciones, de sesgos e iluminaciones.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Producci\u00f3n \/ Reproducci\u00f3n I. Ensamblaje, 2024. 72 x 55 cms.\u00a0<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Entiendo que esta es una pregunta impertinente. \u00bfPero en un medio tan conservador como el nuestro, con m\u00ednimos coleccionistas y m\u00e1xima decoraci\u00f3n, puedes vivir del arte?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ejerc\u00ed como docente, sin t\u00edtulo pedag\u00f3gico, antes de ejercer como artista pl\u00e1stico o visual. Desde un inicio, encontr\u00e9 en la ense\u00f1anza un veh\u00edculo fascinante de transferencia de informaci\u00f3n y conocimiento, adem\u00e1s de retroalimentaci\u00f3n. Esta actividad, que realizo hasta hoy, me permite darme licencias y espacios en relaci\u00f3n a mi producci\u00f3n y su continuidad, manteniendo una distancia prudente con aquellas preocupaciones, completamente v\u00e1lidas para todo aquel que solo se dedique al arte o intente s\u00f3lo vivir de esto.  <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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